Apocalypto als 15 anys: contes del director de fotografia que va donar vida a la persecució
Quan es tracta de superproduccions de gran pressupost, poques pel·lícules són tan intenses com Apocalypto. La premissa és senzilla: un grup d'homes són perseguits per la jungla per una horda d'enemics, només amb el seu enginy i determinació per superar-los. Per al director de fotografia Gabriel Figueroa, aquest era només un dia més a l'oficina. Amb més de 70 anys d'experiència en la indústria cinematogràfica, Figueroa no és aliè a crear seqüències d'acció a la vora del teu seient. De fet, ha estat responsable d'algunes de les persecucions més emblemàtiques de la història del cinema, com ara The Wild Bunch i The Magnificent Seven. Per a Apocalypto, Figueroa va utilitzar la seva àmplia experiència per crear una persecució tensa i emocionant que deixaria el públic a la vora dels seus seients. Aquí, comparteix algunes idees sobre com va donar vida a la persecució.
Apocalypto compleix 15 anys aquest any, així que vam parlar amb el director de fotografia Dean Semler sobre com va donar vida a la jungla.
ApocaliptoA principis de desembre de 2006, de Mel Gibson maia rugent pel · lícula d'acció Apocalypto va submergir per primera vegada els espectadors de cinema a les sabates (o hauria de fer mal als peus) del membre de la tribu Jaguar Paw (Rudy Youngblood). Per commemorar el seu 15è aniversari, MAir Film's es va reunir a Zoom amb el guardonat director de fotografia Dean Semler, que va estar allà en primera línia durant vuit mesos a la selva tropical mexicana.
Bejant entre una tassa de te i un got de suc d'aranja del seu estudi de Los Angeles, va tirar amablement el teló del que va caure. Aquesta és una experiència extraordinària, no només en el rodatge de la pel·lícula, sinó que vaig quedar absolutament encantat amb el resultat final. És una cosa de la qual estic molt orgullós, comença. Tota la gent de Hollywood diu que devia ser dur, 'Argh, totes les serps i mosquits i el clima a la selva', va ser un treball dur, però va ser fabulós.
Per a mi, és més difícil quan estàs en un estudi i tens tots els executius de l'estudi i la gent al voltant, va continuar. Aquesta va ser una pel·lícula, un director, un home, i aquest era Mel, i ell estava al capdavant totalment. Hi va estar tot el dia cada dia i va treballar les entranyes.
Amb 138 minuts d'aventura ininterrompuda, Apocalypto és el fruit d'un cineasta que treballa al màxim del seu joc. Aquest tapador del segle XVI rastreja el viatge de Jaguar Paw cap a casa després que ell i la seva gent siguin capturats per una tribu d'esclavistes, el sàdic Ull Mitjà de Gerardo Taracena i el Llop Zero de Raoul Trujillo, que els calen els talons en una segona meitat sense alè abans que li serveixi alguna cosa. d'un clímax de Shyamalanian.
El projecte mai va rebre la mateixa atenció a l'Oscar que les altres pel·lícules de Gibson: només nominades a Millor maquillatge, edició de so i mescla de so (no va guanyar cap). Gibson i Semler eren amics des dels dies de Mad Max, van col·laborar a We Were Soldiers anys més tard mentre el primer continuava actuant, així que el detall complicat de no tenir un guió per mostrar-li no importava.
A la selva: Les millors pel·lícules d'aventures
En canvi, Gibson va actuar tot per ell un dia d'estiu. A l'avantguarda de la cinematografia digital, Semler i la seva tripulació van perfeccionar les seves habilitats amb la nova càmera Panavision Genesis durant la realització de Click, un dels grans d'Adam Sandler, podríem afegir, perquè poguessin utilitzar els seus avantatges tecnològics en el dens i humit. forestal.
Crec que una de les coses difícils per a Mel va ser aconseguir actuacions de la gent. Va treballar molt en això, i com que el Genesis podia funcionar durant 48 minuts a velocitat normal, vam seguir corrent sense tallar, recorda Semler. De vegades vam córrer durant 45 minuts en una escena que podria haver estat de 35 segons, i Mel entrava [dirigir el repartiment] una i una altra i una altra i una altra vegada fins que aconseguia l'actuació que volia.
El mantra 'pateix pel teu art' no podria haver estat més adequat, especialment per a l'operador del boom, que gairebé estava hospitalitzat després que finalment haguessin trucat a tall. Mentre la tripulació lluitava amb atacs ocasionals de 'ventre d'ordi', cada dia se'ls va unir manipuladors de serps al plató a causa de l'omnipresència dels escurçons.
Després hi ha la pantera negra, que esquinça el nostre heroi en una seqüència tardana. Teníem un cable de 30 peus a l'aire que passava uns 150 metres al mig de la jungla lligat fort a dos arbres: hi havia un cable connectat, i en aquest cable hi havia un coll molt gruixut al voltant del coll de la pantera, explica Semler. nosaltres. Així que la pantera estaria just a l'extrem al costat del primer arbre d'una gàbia, i hi hauria una gàbia a l'altre extrem; s'anomenaria l'acció, i Rudy córrer com l'infern, la pantera l'aconseguiria gairebé, es posava a 20 peus més o menys i després es desviaria i entraria a la gàbia on hi havia el menjar. A continuació, el cable i el coll es van treure digitalment. Tant Mel com jo érem grans creients de fer coses a la càmera i no amb efectes visuals.
Apocalypto: Millors pel·lícules de thriller
Això també es va estendre al 'personatge' inicial d'Apocalypto, el tapir de Baird. Quin animal més boig! Ell assenyala: Vam pensar: 'Quines possibilitats hi ha d'aconseguir aquest tret, per l'amor de Déu? És un animal sense entrenar. No es pot entrenar, com farem que passi just al costat de la lent?’ Així que el van tancar, aquest petit camí, i ho van fer verd, i va passar a la presa dos! Gairebé vaig tirar la caixa posterior de la lent. Així que va ser una sorpresa meravellosa!
A través de la càmera web brilla com queda Semler meravellat per aquesta experiència. Aplaudeix els equips d'armari, perruqueria, maquillatge i muntatge d'escenografia per les seves contribucions. Era gairebé com si fos un documental. Tot era tan real. He fet un munt de treball etnogràfic amb aborígens australians i amb tribus a Nova Guinea, i això va ser així, només que teníem una tripulació de 150 passejant en comptes de tres persones.
Una darrera anècdota que vol compartir es refereix a un tipus d'acrobàcia que s'ofereix per ser llançat per la piràmide esglaonada com a esclau sacrificat durant l'escena de l'eclipsi. Després de provar maniquís articulats, en directe i pesats sense cap, els resultats a la càmera semblaven falsos, així que va alçar la mà per salvar-los la pell.
Tenia un cable sobre ell, revela el nostre entrevistat. Tenia un casc pintat de verd, i crec que va ser la caiguda d'escales més llarga de la història del cinema. Sens dubte, és un dels néts.
Sacrifici humà: Millors pel·lícules de terror
Des del llançament d'Apocalypto, només The Revenant ha aconseguit recuperar realment aquesta potència d'un paisatge despietat. El traït líder de Leonardo DiCaprio, Hugh Glass, va haver de negociar serralades i llacs congelats per recollir el seu premi, amb la producció pròpiament dita en la tradició cinematogràfica per les seves condicions meteorològiques extremes.
Semler sap amb quin preferiria estar associat. Tornaria i ho tornaria a fer tot demà si hagués de fer-ho, però no crec que ho faria de manera diferent. Estic content amb cada tret.
Comparteix Amb Els Teus Amics
Sobre Nosaltres
Autor: Paola Palmer
Aquest Lloc És Un Recurs En Línia Per A Tot Allò Relacionat Amb El Cinema. Proporciona Informació Rellevant Completa Sobre Pel·Lícules, Ressenyes De Crítiques, Biografies D’Actors I Directors, Notícies I Entrevistes Exclusives De La Indústria De L'Entreteniment, Així Com Una Varietat De Contingut Multimèdia. Estem Orgullosos De Cobrir Detalladament Tots Els Aspectes Del Cinema - Des De Taquilles Generalitzades Fins A Produccions Independents: Per Proporcionar Als Nostres Usuaris Una Revisió Completa Del Cinema A Tot El Món. Les Nostres Ressenyes Estan Escrites Per Cineastes Experimentats Que Estan Entusiastes Films I Contenen Crítiques Interessants, Així Com Recomanacions Per Al Públic.