El director de Red Rocket en el càsting Simon Rex, el descobriment de Suzanna Son i la reimaginació de *NSYNC
El director de Red Rocket en el càsting Simon Rex, el descobriment de Suzanna Son i la reimaginació de *NSYNC. Quan es tracta de càsting, el director de Red Rocket Simon Rex sap què vol. I ho va aconseguir quan va emetre l'actor Suzanna Son en el paper del cantant de *NSYNC Justin Timberlake. 'Estava buscant algú que pogués encarnar l'energia i el carisma de Justin Timberlake', diu Rex. 'I la Suzanna té això a poc a poc'. Va ser una mica un cop d'estat per a Rex aconseguir que Son s'incorporés, ja que acabava de sortir del seu paper destacat a la pel·lícula The Edge of Seventeen. Però va ser un risc que va donar els seus fruits, ja que l'actuació de Son va ajudar a fer de RedRocket una de les pel·lícules més animades de l'any. 'Crec que Suzanna serà una gran estrella', diu Rex. 'Té aquesta rara combinació de talent, bellesa i carisma'. A més del torn d'estrelles de Son, Red Rocket també compta amb actuacions del mateix Simon Rex, així com dels membres de *NSYNC Lance Bass i JC Chasez. La pel·lícula és un passeig divertit i salvatge pel món de les bandes de nois, i
El director de Red Rocket, Sean Baker, parla de Simon Rex, Suzanna Son i de l'ús de Bye Bye Bye de *NSYNC de maneres sorprenents
Coet VermellSean Baker és conegut per les seves representacions d'americans que viuen en la pobresa, incloses les treballadores sexuals, en pel·lícules com Starlet (2012), Tangerine (2015) i The Florida Project (2017). La seva darrera pel·lícula, Coet Vermell , no és una excepció. Es tracta de Mikey Saber, una estrella del porno descoberta que torna a la seva petita ciutat natal de Texas i torna a viure amb la seva exdona i la seva mare.
Simon Rex, que estava lluitant per trobar feina d'actor quan Sean Baker es va posar en contacte amb ell per al paper principal, ha rebut moltes elogies de la crítica per la seva interpretació de Mikey Saber. Ha guanyat els premis al millor actor protagonista a Indie Spirits i LAFCA i el premi Virtuoso a l'SBIFF. Va ser nominat per a 15 premis més d'actor principal per diversos grups de crítics, inclosos els Gothams i els Dorians.
Suzanna Son interpreta a Strawberry, de 17 anys, que treballa en una botiga de bunyols local. Mikey comença a preparar-la i convèncer-la que pot arribar a la indústria del cinema per a adults. Son és cantant i compositora, així com actriu i la seva versió de Bye Bye Bye de Red Rocket de *NSYNC ha tingut èxit.
Ens vam reunir amb l'escriptor i director Sean Baker per parlar del càsting de Rex i Son, el seu ús de pel·lícules de 16 mm per rodar Red Rocket i per què *NSYNC va acabar jugant un paper tan important a la pel·lícula.
TDF: He de començar preguntant pel càsting de Simon Rex. Vas escriure el personatge pensant en ell i què et va fer pensar en ell per a aquesta pel·lícula?
Sí, fins a cert punt, Mikey Saber va ser escrit [amb Rex] en ment perquè recordo que la història es va trencar just després de The Florida Project (2017). Vam pensar que podríem fer Red Rocket just després de The Florida Project i recordo haver enviat missatges de text al meu productor; 'Si fem aquesta pel·lícula, serà aquest tipus' i li vaig enviar un dels vídeos de Simon's Vine. Van riure i estaven com; 'Oh, bé, genial... sí', pensant que podria ser una opció de càsting una mica estranya. Vaig tenir la sensació que era adequat per al paper, fins i tot en aquell moment. Ell (Rex) no ho sabia fins a la producció, quatre anys més tard, quan en realitat estàvem apretant el gallet d'aquest projecte.
Tenim més o menys la mateixa edat, sóc una mica més gran, però recordo quan va sortir a MTV als anys 90 i m'ha entretingut constantment al llarg dels anys, sincerament. Va aparèixer a la franquícia Scary Movie, i després al seu àlbum Dirt Nasty. El fet que es mantingués rellevant acceptant noves plataformes, com quan les xarxes socials van aparèixer i es va convertir en presència a Vine, YouTube i Instagram, em va impressionar. Jo vaig dir; 'Aquest noi és un supervivent i sap com continuar i atreu les generacions més joves, la qual cosa és important'.
Rient-se : Millors pel·lícules de comèdia
Per tant, va ser durant els anys Vine quan vaig dir: 'Aquest noi es mereix més, Hollywood en realitat no està tractant aquest tipus bé perquè està demostrant-se i es mereix papers més carnosos, papers més dramàtics'. ; ‘Algun dia treballaré amb ell’. I bé, va funcionar!
TDF: Fas molt càsting al carrer, vas descobrir la Suzanna Son al cinema i li vas demanar una audició. Quan fas això, què és el que veus a la gent al carrer que et fa pensar que podrien treballar per a una pel·lícula, i la Suzanna en concret?
No és com si estiguessis caçant, com si busqués gent, sinó que tens els ulls oberts. Sempre he estat un cinèfil i m'ha intrigat el que fa una estrella. El que aquesta qualitat és que la gent busca en els actors que vol veure a la gran pantalla. Només tinc els ulls oberts i quan veig algú i penso; 'Em sembla intrigant aquesta persona, m'agradaria veure aquesta persona a la pantalla gran durant dues hores'. Tant de bo estic pensant com un públic general.
Ara que ho he fet unes quantes vegades, s'ha convertit en una cosa en la qual em poso el barret de llançament tot el temps. Quan em trobo amb algú com Suzanna, és la meva responsabilitat donar-me el pas i provar les aigües. Estàvem a l’Arclight Hollywood, la vam veure des de l’altra banda del vestíbul i la meva dona i jo vam dir ‘va, si encara no és una estrella, està a punt de ser-ho, hi ha alguna cosa d’ella.’ Has de ser com; 'Em pots enviar IMDb? D'acord, Google'm, hem fet altres pel·lícules.
La Suzanna estava entrant en una pel·lícula de Gus Van Sant, així que sabia que ja tenia una sensibilitat genial. Li vam esmentar The Florida Project, n'havia sentit a parlar, després va fer la seva recerca i ens va trucar i va dir; 'Definitivament estic interessat a treballar amb vosaltres'. Vam haver de dir: 'Ara no tenim res, només volem que estigueu a l'arxiu'.
Beneït amb un regal musical: Millors musicals
Durant els dos anys següents, la vam seguir a Instagram i em vaig quedar intrigat. Vam entendre que també era una músic, cosa que ens va intrigar encara més i, quan finalment Red Rocket va tenir llum verda i finalment vam avançar, va ser el càsting més fàcil que mai. No ens hem hagut de pensar dues vegades. Acabem de dir; ‘Swberry serà la Suzanna, aquella noia que vam conèixer al teatre fa dos anys’. Així és com pot funcionar.
És diferent amb cada individu. Brittney Rodriguez, Ethan Darbone, tots dos van ser trobades casuals, vam tornar a sentir això sobre ells. Que tenien un físic, una personalitat i un entusiasme meravellosos i això es podria traduir en ser un intèrpret increïble. I va funcionar!
TDF: Creeu pel·lícules que se senten bastant soltes i naturals: hi ha alguna improvisació i teniu molt de temps per als assajos?
Afavoreixo la improvisació, forma part del meu estil, perquè també sóc editor. La meitat de la meva direcció és muntatge, així que amb el meu barret d'edició posat, estic com; 'Dóna'm altres preses, dóna'm més, dóna'm coses diferents per jugar en la postproducció, no vull estar casat amb una sola línia.' Per descomptat, com a escriptor també, de vegades m'agraden certes coses. línies i una part és exposició.
Tots els disgustos de Mikey de la pel·lícula estan escrits de principi a fi, gairebé paraula per paraula, estan escrits perquè provenen de la meva investigació sobre aquests homes. Però, al mateix temps, li vaig dir a Simon: 'Sé que ets increïble en la improvisació còmica, així que inclina't. Si creus que pots llançar una broma al mig d'això, o dir alguna cosa una mica diferent, no dubtis.’ Faríem moltes preses diferents, donant-me opcions diferents.
No hi va haver una quantitat increïble d'assaig, però definitivament hi havia temps perquè això passés i sé que Simon ho va apreciar, volia aquell moment. La meva dona, que és l'entrenadora d'actuació de la pel·lícula, es diu Samantha Quan, és meravellosa amb els primers. Ella els ajuda a posar-los en un lloc on se sentin prou còmodes com per fer-los rifes.
Preparant-se per a un primer pla: Millors pel·lícules de drama
És demanar molt, per a un primer cop, ser com; ‘Hola, la càmera t’acosta, fes alguna cosa!’ Has de fer-los sentir segurs i dir-los; 'No t'avergonyiis mai, llença una broma, si no funciona, a qui li importa! Faré tantes versions alternatives d'això, sóc l'editor, pots confiar en mi.” Així, arribem a un lloc on tothom pot sentir-se lliure d'improvisar i quan passa bé, és màgia.
Vau tenir gent amb nivells d'experiència totalment diferents en aquesta darrera escena, per exemple: vau tenir tots aquells primers, vau tenir Bree Elrod que interpreta a Lexi a la pel·lícula, que és un actor de teatre experimentat, la seva experiència professional és molt diferent de la La de Simon. Tots aquests diferents nivells d'experiència, habilitat i comoditat i tot es va unir, perquè tothom se sentia còmode els uns amb els altres i això va ser màgic per a mi. Vaig poder aconseguir tot el que volíem, només perquè aquestes persones fossin elles mateixes.
TDF: Has gravat en molts formats diferents, inclosos iPhones, què va ser el 16 mm que s'adaptava a aquest projecte?
Com gairebé totes les opcions de format al llarg dels anys, hi ha moltes raons diferents. Aquesta tenia a veure amb la naturalesa compacta de la càmera de 16 mm, el fet que necessitava menys tripulació, el fet que ens poguéssim moure més ràpid, el fet que sigui una mica més barata que la de 35 mm.
Després també hi va haver l'estètica, escanejar 16 mm aquests dies a 4K és molt similar al que vam veure com 35 mm als anys 70, l'estructura del gra és similar. També vaig tenir l'oportunitat de rodar amb lents anamòrfiques de 16 mm, cosa que és extremadament rara, potser ser l'únic llargmetratge que s'ha rodat amb un veritable anamòrfic de 16 mm.
Visualment espectacular: Millors pel·lícules de fantasia
Hi ha hagut altres pel·lícules que han utilitzat FrancoScope, per exemple, que utilitza Gaspar Noe, que és una lent anamòrfica de 35 mm en 16 mm a través d'un adaptador. No sóc el primer a fer una pel·lícula de 2,35 (relació d'aspecte) de 16 mm, però som els primers a utilitzar aquestes lents Panavision i crec que li va donar un aspecte molt únic, realment es va tornar al cinema de pantalla panoràmica dels anys 70. . Definitivament em van influir pel·lícules dels anys 70, així que intentar capturar aquesta estètica era molt important per a mi.
Així que hi havia moltes raons, i estic molt content d'haver-ho fet. Em vaig divertir amb el 16 mm. Per als cineastes joves que es qüestionen si poden permetre's 35 mm, suggereixo que si volen rodar pel·lícules, busqueu el 16 mm. Ara mateix està explotant, Kodak diu que tenen problemes per mantenir-lo en estoc. El que m'inspira, saber que hi ha cineastes més joves que adopten 16 mm, és una cosa meravellosa.
TDF: Bye, Bye, Bye de *NSYNC apareix diverses vegades al llarg de la pel·lícula, en totes aquestes formes diferents. Què tenia la cançó que us va fer pensar que s'adaptava perfectament a la pel·lícula i que sempre hi era des de l'etapa del guió?
La presència de qualsevol cançó no va sorgir fins molt tard al partit. Vam estar aproximadament una setmana fora de la producció. Vaig descobrir que Suzanna Son era una músic meravellosa i volíem destacar el seu talent a la pel·lícula, així que vam escriure aquesta escena per a ella. Durant la setmana següent, hi va haver un fil de text que va recórrer la tripulació, on estàvem intentant esbrinar quina seria la cançó perfecta. Havia d'ajustar-se a la lírica, al context.
Una nit conduïa sol per les refineries (que apareixen a la pel·lícula), cosa que sovint feia per inspirar-me i només per aclarir-me el cap a la nit. Em va venir i vaig pensar; 'Espera, per què encara no hem pensat en Bye Bye Bye? És el més gran, el millor i el més emblemàtic, vaig a buscar-lo'.
Un moment íntim: Millors pel·lícules romàntiques
Però no ho vam poder assegurar fins a la postproducció, així que era un risc, era una autèntica aposta. Vam haver de gravar una còpia de seguretat d'ella interpretant una de les seves cançons originals, per si no teníem els drets. Però el meu meravellós supervisor de música ho va fer possible i els cinc membres de *NSYNC ho van signar i s'ha convertit en aquest himne, del qual no veig que la meva pròpia pel·lícula estigui sense. No em puc imaginar que existeixi sense Bye Bye Bye.
Red Rocket està als cinemes del Regne Unit a partir de l'11 de març.
Comparteix Amb Els Teus Amics
També Us Pot Agradar
Sobre Nosaltres
Autor: Paola Palmer
Aquest Lloc És Un Recurs En Línia Per A Tot Allò Relacionat Amb El Cinema. Proporciona Informació Rellevant Completa Sobre Pel·Lícules, Ressenyes De Crítiques, Biografies D’Actors I Directors, Notícies I Entrevistes Exclusives De La Indústria De L'Entreteniment, Així Com Una Varietat De Contingut Multimèdia. Estem Orgullosos De Cobrir Detalladament Tots Els Aspectes Del Cinema - Des De Taquilles Generalitzades Fins A Produccions Independents: Per Proporcionar Als Nostres Usuaris Una Revisió Completa Del Cinema A Tot El Món. Les Nostres Ressenyes Estan Escrites Per Cineastes Experimentats Que Estan Entusiastes Films I Contenen Crítiques Interessants, Així Com Recomanacions Per Al Públic.