Com Psycho d'Alfred Hitchcock va trencar els tabús de Hollywood
Psycho d'Alfred Hitchcock va ser un canvi de joc per a Hollywood. Va trencar tabús i va obrir el camí per a una nova era de la realització de cinema. És una visita obligada per a qualsevol aficionat al cinema.
Psycho és una de les millors pel·lícules d'Hitchcock, i també la seva més escandalosa. Aquests són els grans tabús que la pel·lícula va trencar en el seu dia.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock és conegut com el mestre del suspens, però sabíeu que també era un inconformista? Psycho és una de les característiques més emblemàtiques d'Hitchcock i és una de les millors pel·lícules de terror de tots els temps . La pel·lícula va sorprendre el món amb el seu gir final, la seva estructura argumental revolucionària i prou subtext psicològic per fer saltar d'alegria Sigmund Freud i la seva mare. Però potser una de les característiques més definitòries de Psycho va ser com va trencar la norma acceptada que havia estat condicionada per la censura massiva nord-americana al cinema de l'època.
El codi de producció de pel·lícules cinematogràfiques, també conegut com a codi Hays (anomenat així en honor a Will H. Hays), va ser un conjunt de directrius de censura que s'aplicaven a la majoria de les pel·lícules americanes des de 1934 fins a 1968. El codi deia bàsicament a les productores què era acceptable i què no. No per al públic dels Estats Units. Les regles es van fer en resposta a la naturalesa escandalosa de Hollywood als anys vint. A mesura que els assassinats i altres crims il·lícits van ser els titulars a Tinsel Town, hi va haver una condemna religiosa generalitzada de la gran pantalla i, amb la creixent pressió política dels legisladors estatals, es va produir una forta demanda de més decència a les pel·lícules.
La llista de representacions cinematogràfiques prohibides al codi era principalment el que esperaries de qualsevol acte de censura. Drogues, blasfemia, violència, sexe i nuesa: tots estaven fora de joc. Però a mesura que l'aplicació d'aquestes regles va començar a relaxar-se a finals dels anys 50, el Mestre del Suspens va decidir empènyer els límits del que era acceptable al cinema tant com podia: en un lloc sorprenent.
Qualsevol que hagi vist una pel·lícula d'Hitchcock sap que l'home és un fan del bany. És un lloc bàsic en qualsevol de les seves pel·lícules i, estranyament, és una de les seves signatures cinematogràfiques. Tanmateix, malgrat la naturalesa típicament neta de la majoria dels lavabos, també és un lloc mal vist pel Codi Hays, i la font principal de per què Psycho va ser considerat radical per la PCA (Administració del codi de producció), en el moment de la seva creació. alliberar.
Psycho explica la història de Norman Bates (Anthony Perkins), un jove que regenta un motel i, aparentment, està sota el polze de la seva mare. Més tard es revela que l'innocent Norman és en realitat un assassí, que assumeix el personatge de la seva mare dominant mentre assassina els hostes del motel. Tanmateix, tot i ser el personatge titular, Psycho no obre amb Norman; en canvi, se centra en Marion Crane (Janet Leigh). La pel·lícula comença amb la Marion, una dona que fuig que es registra al Bates Motel després de robar un gran munt d'efectiu. Un cop s'hagi instal·lat i registrat, el seu temps al bany de l'habitació llogada continuaria fent que els agents de la PCA es discuteixin a l'oficina de Paramount durant dies i capgirà el codi Hays.
En la carrera: Millors pel·lícules de thriller
Sovint s'acredita que Psycho va ser la primera pel·lícula nord-americana després de l'aprovació del codi Hays per mostrar un vàter amb cisterna a la pantalla. Tanmateix, tot i que aquest rumor del vàter és tècnicament cert, no va ser aquest fet enginyós de fontaneria el que va fer de Psycho una pel·lícula coneguda per agafar el martell figuratiu i trencar el tabú de la censura. Tampoc eren totes les representacions de malalties mentals a la pel·lícula, tota la violència o Norman que portava un vestit quan adoptava la seva persona materna. Va ser l'emblemàtica escena de la dutxa, que s'ha convertit en sinònim de la clàssica pel·lícula de terror, ja que, pel que sembla, una dona nua és molt més radical que l'assassinat.
Quan penses en Psycho, és impossible no recordar l'escena on la Janet està a la dutxa, la música s'infla i és apunyalada per una misteriosa figura. La sang en blanc i negre que corre pel desguàs és un dels moments més coneguts del cinema, i gairebé no va passar per algun enrenou pels pits nus. En el seu llibre, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Stephen Rebello va recordar una projecció de la pel·lícula a Paramount on l'enllaç PCA de l'estudi, Luigi Luraschi, va veure l'escena del bany per primera vegada. No li preocupava massa el detall monumental de la cisterna del vàter ni l'apunyalament constant d'una dona innocent; no, en canvi, tenia un parell de mugrons al cap.
Així que comencem a executar-lo i Luigi es riu de l'aparició d'Hitch a la pel·lícula, que va tenir lloc al començament de la pel·lícula […] Després ve la seqüència de la dutxa. Tots estem mirant plàcidament. Luigi: Atureu-vos! Atura! Deu meu! Així que Hitch va dir: Sí, Luigi, què és? Luigi: Vaig veure el seu pit. No, no ho vas fer, Luigi. Només està a la teva ment bruta. No has vist cap pit. Sí, ho tornarem a executar. Així que el vam tornar a executar. Bé, Luigi, has vist un pit? No, però tindrem molts problemes amb això. […] Li vam fer adonar que s'equivocava, que no havia vist cap pit, que era una petita seqüència de dutxa de diumenge a la tarda perfectament encantadora, i la vam enviar amb Luigi al censor.
Els altres censors no es van enganyar tan fàcilment pels jocs mentals descarats d'Hitchcock. No obstant això, malgrat haver tingut un immens rebuig i debats interminables sobre si els pits eren visibles o no a l'escena del bany, al final, cap de les parts que s'hi van oposar es va presentar a les redisposicions proposades. Com que els censors no van aparèixer al plató, Hitchcock va decidir mantenir totes les seves escenes, incloses aquelles amb nuesa evident, malgrat el que li havia dit a Luigi a la projecció inicial. Renunciant al codi Hays i a la decència, a l'escena de la dutxa quan Janet mor, s'allarga la mà per agafar la cortina de la dutxa i, abans de col·lapsar-se, un pit desenfocat és clarament visible.
El que també és irònic és que la nuesa desenfocada és tan insignificant per a tota la pel·lícula, que posa en perspectiva el ridícul que és realment tot aquest pànic sobre el cos femení. Ningú recorda un mugró borrós quan pensa en Psycho; recorden la tensa i brutal escena de l'assassinat, i la sang en blanc i negre que corre pel desguàs. De la mateixa manera que a ningú li importa realment un vàter amb cisterna a la pantalla gran, a ningú li importa realment totes les estrictes regulacions que el Codi de conducta considera necessàries per garantir la pau a la societat.
Cinema clàssic: Les millors pel·lícules de tots els temps
Déu n'hi do de veure una dona nua; el món pot caure en l'anarquia. És gràcies a pel·lícules com Psycho que aquests tabús ximples es van trencar i que les històries poden florir sense tenir tot el guió, i cap fontaneria visual censurada fins a l'oblit. D'aquesta manera, tots els cinèfils hem d'agrair a Psycho, lloar com va desafiar els tabús i donar crèdit a la seva actitud rebel revolucionària on es deu.
Comparteix Amb Els Teus Amics
Sobre Nosaltres
Autor: Paola Palmer
Aquest Lloc És Un Recurs En Línia Per A Tot Allò Relacionat Amb El Cinema. Proporciona Informació Rellevant Completa Sobre Pel·Lícules, Ressenyes De Crítiques, Biografies D’Actors I Directors, Notícies I Entrevistes Exclusives De La Indústria De L'Entreteniment, Així Com Una Varietat De Contingut Multimèdia. Estem Orgullosos De Cobrir Detalladament Tots Els Aspectes Del Cinema - Des De Taquilles Generalitzades Fins A Produccions Independents: Per Proporcionar Als Nostres Usuaris Una Revisió Completa Del Cinema A Tot El Món. Les Nostres Ressenyes Estan Escrites Per Cineastes Experimentats Que Estan Entusiastes Films I Contenen Crítiques Interessants, Així Com Recomanacions Per Al Públic.